「忖度」無しの報道 "なんか"日本の報道に違和感を感じている人へ ちょっとクセあり番組だけど フォローしたら良いことあるかも？
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名古屋市の小学校の教員ら2人が女子児童を盗撮し、画像などをSNS上のグループで共有したとして、2025年6月24日までに逮捕された事件で、
SNSのグループには、小学校や中学校の教員10人近くが参加していたとみられることが捜査関係者への取材でわかった。メンバーは全国各地から参加していたとされている。
警察はグループができた経緯などを調べている。
いずれも小学校の教員で、名古屋市天白区、名古屋市立小坂小学校の主幹教諭、森山勇二容疑者(42)と、横浜市戸塚区吉田町、横浜市立本郷台小学校3年生の担任、小瀬村史也容疑者(37)。
2人は、2024年から2025年にかけて、愛知県内や神奈川県内の施設で女子児童の下着を盗撮し、SNS上のグループチャットで画像や動画を共有した性的姿態撮影処罰法違反の疑いで警察に逮捕されている。
勤務先での態度は「子供のことを一緒に考えてくれる先生。保護者にも信頼されていて子供たちにも人気でした」
と、森山容疑者を知る人物は信じられないといった表情で戸惑いを見せている。
※中日新聞朝刊によるとグループは秘匿性の高い海外のアプリを使用と書かれていたが、集英社の取材ではそのようなアプリではなく、秘匿性の低いグループチャット、ディスコードではないかと書かれている。
共有された映像には「これはいいですね」「こんな機会があってうらやましい」などという書き込みも。
また、学校行事の日程を書き込まれていた。
被写体などには学校関係者でなければ撮影が難しいものが多く存在することを県警は把握。70件もの映像を確認した。
その中には女子児童の着替え中の姿や、スカート内、児童の顔、中にはディープフェイクで他のヌード画像に児童の顔を貼り付けたものもあった。
6月26日、森山容疑者が、自身のつとめる学校行事の写真撮影を担当していたことが、中国新聞が同市教育委員会へ問い合わせて明らかになった。
2014年から2年ほど、小瀬村史也容疑者がある企業のフットサルチームに所属していたという。社外のメンバーを募ったところ小瀬村容疑者が応募してきたという。
彼はすでに既婚者で、周囲とは良好な関係を築いていたといい、小児性愛者のような発言を聞いたことも一切なかった。プレーヤーとしての評価も高かった。身長は160センチ台で小柄なほうだが、足が速く、技術もあり、試合ではゴールを次々に決めるなど活躍を見せていた。そんな人物が事件を起こすとは、チーム関係者も想像もしていなかったという。元仲間たちは今なお驚きを隠せないでいる。
この事件に絡み、名古屋地検は6月26日までに、メンバーの１人で名古屋市立小の教員名古屋市中区、名古屋市立御劔小学校勤務教員の水藤翔太被告(34)を、勤務校の児童のリコーダーに自身の体液付着、給食に混入させたりしたなど、不同意わいせつや器物損壊などの罪で追起訴した。
起訴状によると2023～2024年、児童2人のリコーダーに体液を付着させた他にも、2025年1月には給食の食器内に体液を混入させたことがわかっている。
被告は同年1月に名古屋市内の駅のホームで当時15歳の少女のリュックサックに体液をかけたとして、3月に器物損壊罪で起訴されていた。
名古屋市教委は「今後の公判を通じて厳正に処罰する」
と、今後の対応に厳しい処分を発表する構えだ。
広沢一郎名古屋市長(61)も憤りを隠せない。25日に「子どもたちを守らなければならない人がそういうことをしたら、子どもたちは何を信じればいいのか。」と苦言を述べた。
林芳正官房長官(64)も25日の記者会見で厳正に対処していくと、処分について語った。
文部科学省も名古屋市、横浜市の教育委員会に事実確認をするなど、この、教員同士の集団犯罪を重大な人権侵害および教育現場の信頼を揺るがす事案として重く受け止め、速やかな対応を求めている。
今後、加担していた教員の実名や顔写真が次第に明らかになっていくと見られる。
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2025年6月21日、UK音楽シーンを導いたアンビエント音楽の巨匠ブライアン・イーノ(77)の、話題のドキュメンタリー映画『Eno』が日本でひと足先にプレミアム上映をするということで行ってきた。場所は歌舞伎町の109シネマズプレミアム新宿。7月11日から17日まで、同じこのシアターで上映。大阪・名古屋でも各2日間、上映される。
ブライアン・イーノは、1970年代初頭、イギリスのニュー・ロマンティック世代のバンド、ブライアン・フェリー(79)率いるロキシー・ミュージックの創設メンバーの一人である。
トゲトゲしいパンク・ムーブメントが終わり、ポップなニュー・ロマンティックの幕開け的存在。
その頃はヒッピームーブメントの影響も受け、英国内では、男性は男らしさが煙たがられ、中性的なファッションが受け入れられていた。
当時の若い芸術家はファッションとして化粧を取り入れていた。故スティーブ・ストレンジも、イーノも、デビッド・ボーイも、ブライアン・フェリーもだ。
ロキシー・ミュージックを離れたイーノはアンビエントミュージックでソロ活動をする一方で、名プロデューサーとして有名である。
トーキング・ヘッズ、デヴィッド・バーン、U2、コールドプレイ、デヴィッド・ボウイ、グレース・ジョーンズ、カール・ハイド(アンダーワールド)、ピーター・ガブリエルなどのプロデュースを手掛けている。
ギャリー・ハストウィット監督(60)が、ブライアン・イーノへの長時間のインタビューやアーカイブ映像、共同開発した自動生成システム『Brain One』を用いて制作した『ジェネラティヴ・ドキュメンタリー映画』だ。日本版字幕監修に、音楽評論家、ブロードキャスターのピーター・バラカン(73)。彼の音楽的嗜好もイーノに被るところがある。ブラックミュージック、ブルース好きであるところなどだ。
「毎回、違う作品にしたい。」
「もう技術的にプログラミングでできるのに何故やらないんだ？」
このような発想のもので映画作りがスタートした。構想から5、6年。500時間の動画が取られ、その中から『オブリーク・ストラテジーズのカード』の元にソフト『Brain One』で、シーンが選ばれ構成。
毎回違うシーンをに『Brain One』が選りすぐり映画に構成。
映画ガチャ？いやガチャはカプセルがダブることがよくある。
この映画の手法は、2度と同じストーリーとはならないという。
今回のプレミア上映に、ギャリー・ハストウィット監督が来日。
日本語字幕監修を手がけたピーター・バラカンとのスペシャルトークショーが行われた。トークや会場からの質問にも全てバラカンが翻訳。会場には既に海外で公開されたものを観てきたという玄人も。
2018年にハストウィット監督が、電気シェーバー、ブラウン社の工業デザイナーとしても有名なドイツのプロダクトデザイナー、Dieter・Rams(ディーター・ラムス)のドキュメンタリー映画を作っていた時、ブライアン・イーノと初めて出会う。
ハストウィット監督は、ラムズの映画を2年くらいかけて作っていた時は音楽のことはそんなに考えてはいなかったそうだ。
友人に、
「音楽はブライアン・イーノに担当してもらったら最高だね」
と話すと、
偶然にも友人はついこの間彼のマネージャーと連絡を取り合っていたということで、直ぐ様連絡を入れ、イーノにラムスの映画音楽を担当してもらいたいと打診したらすぐYESの返事を貰う。
イーノは巨匠スティーブン・スピルバーグにさえ断りを入るのに、こんな小さなドキュメンタリーの仕事を引き受けてくれたと感動。
そして
「これまで何故貴方に関するドキュメンタリーは無いのか？是非作りたいのだが」
と申し出るとイーノに
「いや結構」と断られる。
バイオグラフィー、音楽関連のドキュメンタリーにしても、必ず誰か特定の人の見方になるけれど、そんな風にイメージを固定されるのが嫌だ、実際には誰でも複数の物語があるものだ。イーノは語った。
映画は、こちら側から映像を限定し切り取って提供するもので、受け手は皆そのイメージだけを受け取る。
『同じ映画の繰り返しは一方的にこちらの作った価値観、イメージを観客に伝えるだけのものになってしまう。』
それにイーノは納得が行かなかった。
イーノにそう言われた監督も、実は同じ不満を持っていた。
映画作りというものは、一度作ってしまったものは固定された形で、毎回毎回全く同じものを上映しなければいけない。
それに飽きたらなくて、何か違う形ができないかと模索していた。
映画は何故固定されてしまうのか、と言ったら130年前に初めてフィルムという媒体ができたときからフィルムしかありえなかった。
デジタルに変わった時点でアナログのフィルムと同じ様に上映する必要性が全くなくなった。
なのに皆、やり方を変えずに従来と全く同じように上映し続けているなんて！
丁度イギリスのブレンダン・ドーズ(Brendan Dawes/59)とのコラボレーションでみるたびに、バージョンが違う映画、こういったものを作れないかと模索し始めた。
これができれば、ブライアン・イーノが絶好の対象になるのではないかと、また彼も全くそう思っていてすぐにOKをくれた。
映画を作るときにその形が題材と重なることが大事だ。
このジェネラティブのソフトウェアで、映画を作るというのはイーノの創作プロセスに類似したものである。
6月21日、午後6時に見たバージョンでは、ローリー・アンダーソンがキーワードの書かれたカード、『オブリーク・ストラテジーズ』を1枚取って読み上げた。同日、午後2時の回ではディビッド・バーンであったけれど、それぞれ6,7枚づつ、カードを引いている。
『オブリーク・ストラテジーズ』はブライアン・イーノとペーター・シュミットが独自に考えていた発想法が、1970年代に統合されて生まれた。
『オブリーク・ストラテジーズ』は、抽象的で格言めいた文章が書かれたそのカードに従うことで、固定化した考えを打ち壊し、新しいアイデアを取り入れていく。
あの『4分33秒』名曲(迷曲)を生み出したジョン・ケージから影響を受けた。
イーノはレコーディングにもこの手法を用いて、ミュージシャンとの摩擦や衝突をゲームにしていった。
オブリーク・ストラテジーズのカードはシアターの売店で販売している。
今回たまたまローリー・アンダーソンが取ったあのカードがAIのシステムに選ばれて、そして、違う別のシーンにつながる。そういうプロセスになっているという。毎回毎回AIのシステムは違うものを選び映画の進む方向が変わっていく。
映画が多様性に。およそ6年かけて作り上げたもの、試行錯誤も多々あり、ある程度の構造は必要だが、できるだけ流動的なものにもしたい。元々イーノが持っていた素材が500時間。それを整理した上でインタビュー(会話)も追加。それが30時間くらい。少なくともバラカンが観たものは、(映画の素材)その内の3時間だという。
大抵映画として上映するものは80分〜85分くらいのものにしているが、毎回その長さも異なる。
ベネチアのビエンナーレでは168時間全く繰り返すことなく、一週間ずっとエンドレスで上映したこともあったという。
ストリーミングで試しに24時間やったことがある。
ドキュメンタリーは情報量が多く、バラカンは大抵5,6回は観ておきたいと語った。
この映画、イーノの発言がどれも興味深いので繰り返し観て消化したいという人が続出するだろう。
イーノがよく使うモチーフに川がある。川というのはいつも同じだけどいつも動いており流れている。
この映画も全くそういうもの。
つい先週また新しい素材を付け足した。
これがもしビデオパッケージで売ってしまったら、一時のスナップショットにすぎないものでやはり本質的に違う。この映画の一種の儚さ…今日観たものはこの映画館の中だけであり、他の人は誰も観たことがない。これから先も恐らく同じ形のものは上映されない。であるから皆さんの記憶の中でしか存在しない。映画というものが何で有りうるのか？1つの新しい形だと思ってハストウィット監督自身とても気に入っている。
イーノのコンセプチュアルな考え方、例えば映画の中では哲学という言葉が何度がでてくる。しかしイーノの言うことはすごくわかりやすいし、ユーモアもあって、理解するのに努力する必要は全然ない。
今回の映画の前触れを聞いただけで「難しそう」と躊躇したが実際は、洋楽シーンが好きな人ならば、登場人物の豪華さに、あっという間に終わってしまい、次のシーンが観たいという要求が強くなってくる。
イーノや、色々なミュージシャンの創造性のプロセスを描きたかったというのが実際うまく引き出されており、映画を観ているとどのシーンでも創造する過程に関する何かのヒントなど、印象に残る話がいっぱい詰まっている。
〈U2の『Pride〜In the name of love』をプロデュース〉
元々は、ボノは歌詞ワンフレーズごとに曲を止め歌詞と曲を仕上げる作り方をしていた。
歌詞をまず重きに置いており、メロディが縛られている。『あれでもダメ、これでもダメ』やり直しに時間がかかる。
これではダメだとイーノは、歌詞と曲をバラして作ることをボノに提案。
そして、まず先に作ったメロディを曲に合わせてスキャットで歌ってみてとリクエストした。
ボノはスキャットで哀愁漂うシャウトを聴かせてみせた。『良いじゃないか』
『でもこれでは曲の頭からサビになっちゃう』『ならば曲のテンポを変えてみよう』テンポを遅くして変えてみた。『Pride〜In the name of love』はこうして出来上がった。
ボノはのち、僕達が書いた中で最も成功したポップ・ソング(商業曲)だと言っている。（ウィキペディアより）
『オブリーク・ストラテジーズ』カードの遊びはデビット・ボウイのレコーディングの際にも。
ボウイと、イーノ。お互いにカードを引く。
ボウイのカードは
『できるだけ既存を変えずにやっていく』
イーノのカードは
『既存を破壊していく』
お互いのカードの手の内は見せてはいけない。このようにカードに沿ってレコーディングを進めていたという。
ネット配信サービスでさえも、そのストーリーのうちの一部を切り取って配信することになる。
この映画の手法が今後、映画業界にセンセーショナルを投じるなら、観客は大変な思いをしなければならないかも知れない。
「毎回異なるシーンが流れるなら、全日程・全上映を買い占めるファンが出てもおかしくない」
その背景には、人気投票のために同じCDを何十枚、時には何百枚と購入するなどし、そんな経済的体力と情熱を併せ持つファンたちにとって、毎回内容が違う映画の複数鑑賞など、特別な出費とは彼らには映らないからだ。
ブライアン・イーノは今後の映画業界にセンセーショナルな風を吹き入れた。
プレミアム上映ではディビッド・バーンとの掛け合いがあるのかと思いきや直前で場面展開…しかしボノ(U2)、故デビッド・ボーイとのエピソードを観ることができた。
7月の上映にはまた異なったストーリーが観られるのだろう。
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2024年、参院外交防衛委員会にて岩屋毅外相が「スパイ防止法には慎重である」と明言。理由として「表現の自由や知る権利とのバランス」を挙げましたが、これには批判が集中しました。
なぜなら、彼の所属する自民党こそが、かつて「特定秘密保護法」を強行採決し、国民の「知る権利」を著しく制限してきた張本人だからです。メディアも萎縮し、報道の自由が奪われたにも関わらず、今になって「知る権利が大事」などと主張するのはまさにご都合主義そのものです。
特定秘密保護法は、国家の安全に関わる情報を「特定秘密」として指定し、漏洩者には最大10年の懲役刑を科す法律。対象は防衛・外交・スパイ防止・テロ対策とされていましたが、政府にとって都合の悪い情報を恣意的に隠せる余地があることが最大の問題でした。
このような法律を自ら制定しておきながら、スパイ防止法には「自由を侵害するからダメ」と主張するのは矛盾しています。
スパイ行為そのものを罰する法律がない先進国は、もはや日本くらいです。
一方、日本では軍事施設の撮影、政治家との接触、産業スパイ行為も、ほぼ野放し状態。摘発が困難で、実質的にスパイ行為が“合法”のような状態です。
スパイ防止法がないことで、以下のような損害が出ています：
スパイ防止法が導入されると、外国勢力の活動が困難になります。岩屋外相が「慎重」と言うのは、結局のところ中国など外国の利益に配慮していると受け取られても仕方がありません。
中国の「統一戦線工作部」による世論操作、研究者への接触、自衛隊関係者との婚姻など、既に工作活動が進行しているという報告もあります。他にもロシアのGRUや北朝鮮の偵察総局、アメリカのCIA、イスラエルのモサドなどが活動していることも考えられます。
スパイ防止法を「戦前回帰」などと批判する人がいますが、それは完全な誤解です。
日本だけがスパイ防止法を整備していないのは異常であり、世界標準にすら達していません。
岩屋外相が慎重姿勢を示したことで、メディアや一部国民の間では「表現の自由を守るために反対すべきだ」といった意見も見られます。しかし、これは本質を見誤っています。
スパイ防止法を整備しなければ、国民の命も、技術も、国の信用も、すべてが奪われ続ける。
日本を“スパイ天国”から脱却させるためには、適正な設計のもと、スパイ防止法の早期制定が必要不可欠です。
コラムニスト：根本 良輔（ねもと りょうすけ、1994年6月21日）
東京都練馬区出身。くりのみ保育園、大泉南小学校、大泉第二中学校卒業。石神井高校、芝浦工業大学を卒業後、東京大学大学院へ進学し（のち中退）、電気工学の研究に従事する。会社経営者、政治活動家、つばさの党幹事長。二児の父。
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2024年6月5日、大阪地裁は「アベノマスク」契約に関する文書の不開示を違法と認定し、国に対して11万円の賠償を命じました。国が「文書は存在しない」と主張したのに対し、裁判所は「公共事務には文書記録が不可欠」としてその主張を退けました。
この判決は、長らく批判されてきた政権の情報隠蔽体質に対し、司法が一石を投じた重要な一歩と言えます。
これらの問題に対して市民研究者が情報公開請求を行い、不開示決定に異議を申し立てて裁判に発展しました。
国は「メールや記録は存在しない」「保存期間が1年未満」などと主張しましたが、実際には文書が存在していたケースも複数判明しています。これは「不存在」と称する虚偽答弁であり、本来であれば偽証罪に問われるべき内容です。
しかし日本の法制度では、行政の答弁や情報開示通知は偽証罪の対象外。これにより、行政は嘘をついても罰則がなく、“ノーリスクで嘘をつける”構造になってしまっています。
こうした数々の“隠蔽”は、特定秘密保護法（2013年・安倍政権下）の成立によって加速しました。
これはもはや戦前の治安維持法に近い状態です。
行政機関がもっとも強く、立法・司法はその“下請け”と化しているのが現実です。
この異常さを我々がまず理解しなければなりません。
日本は「情報を隠しても罰せられない」どころか、「隠した者が出世する」社会になっています。
この“嘘を推奨する制度”を変えるためには、怒りと監視の目が必要です。
そして我々市民一人ひとりが、行動を起こすしかないのです。
行政による情報隠蔽を許さず、正直者が報われる社会を作るために──。
コラムニスト：根本 良輔（ねもと りょうすけ、1994年6月21日）
東京都練馬区出身。くりのみ保育園、大泉南小学校、大泉第二中学校卒業。石神井高校、芝浦工業大学を卒業後、東京大学大学院へ進学し（のち中退）、電気工学の研究に従事する。会社経営者、政治活動家、つばさの党幹事長。二児の父。
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こんにちは。前回は東京都議会議員選挙の結果について解説しましたが、今回は「都議会の仕組み」について詳しくお伝えしたいと思います。特に注目すべきは、与党が2/3の議席を割ったという点です。この変化がどんな影響を持つのか、制度的な観点から見ていきます。
都議会は、東京都における「法律」にあたる条例を制定する立法機関であり、都政のチェック機関でもあります。
127名の議員で構成されており、選挙区は23区、26市、多摩地域、島しょ部に分かれています。
本会議
全議員が参加し、質疑や採決を行う場です。代表質問（会派代表が行う質問）や一般質問（個人の議員による質問）があります。
委員会
専門分野ごとの審査を行います。例えば、防災・福祉・教育など。ただし委員会の審議は非公開であり、市民からの可視性は極めて低いのが実情です。
都政は「二元代表制」が採用されています。知事と議会は市民によって別々に選ばれ、それぞれが独立して存在します。
この関係は形式的には対等ですが、実態は与党の議席数によって大きく左右されます。
つまり、与党が過半数を抑えていれば都政の主導権を握れるということです。
2025年都議選で、都民ファーストと自民、公明などの与党勢力は合計で80議席前後となり、127議席のうち2/3にあたる85議席に届きませんでした。
これは以下のような点で意味を持ちます：
知事が出した案が議会で否決された際、知事がもう一度議会に審議を求める制度が再議です。
ただし再議が成立するには、議会の2/3以上の賛成が必要です。
現実にはこの再議はほとんど起きていません。過去にも確認されておらず、「制度としてあるが使われない」状態が続いています。
現在の都議会では、与党が過半数を維持しているため、次のような状況になっています。
つまり、「野党は議会内で何もできない」のが現実です。
とはいえ、野党にもできることはあります。
近年ではSNSの普及により、市民が直接一時情報にアクセスできる環境が整っています。野党の質疑の「切り抜き動画」などが拡散されることで、市民の共感や怒りが広がりやすくなりました。
→ 動画中継の拡充や議事録の即時公開を求めていくべきです。
都議会内での変化は与党の力関係で決まってしまいますが、ネットやSNSを通じて外から議会を動かすことは可能です。
これが実現すれば、与党も無視できなくなります。
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